TRIADA VÉRTICE
EPISODIO 3: EL OGRO Y EL GAVILÁN

24 páginas (OJO!!)

1. SPLASH PAGE. Mihúra en el suelo, intentando debatirse con algo que
pueden ser espectros incorpóreos, meros jirones de sombra, al estilo de los
fantasmas-ángeles o lo que fuera que salieron del Arca de Indiana Jones.
Los dientes apretados, algún arañazo sangrante en el torso, incluso el
pantalón de licra roto por algún lugar.

Mihúra está tumbado contra los escalones de una escalera de casa antigua,
irregulares y peligrosos, por lo que la postura debe indicar eso, que está
tumbado en el suelo intentando vanamente zafarse de los espectros que lo
acosan. El plano debería ser inclinado, incómodo, supongo que incluso
mostrando directamente a Mihúra cabeza abajo.

El tebeo es casi todo un relato en flashback, contado desde el punto de
vista de Mihúra, que es aquí el narrador de la voz en off, como una novela
de detectives pero en cutre.

TEXTO: Me llamo Mihúra. Soy el hombre más fuerte del mundo.

TEXTO: Ya. Y una polla como una olla.

TEXTO: Me siento fatal.

TEXTO: Por decirlo en dos palabras. Esto es in-soportable.

TEXTO: La culpa es nuestra por dejarnos hacer la rata.

(*) Hacer la rata: Dejarse engañar

PÁGINA 2

1. Establishing shot, o sea, viñeta estirada. Empezamos un flash-back que
va a durar mogollón de páginas. Volvemos al número 2, y vemos a los
miembros de Triada y los de Iberia alrededor de la cabina hecha añicos.
DOLMEN se rasca la cabeza, aturdido. Lobisome olfatea la bufanda de
Cascabel. Trueno en plan guaperas, Drac cruzado de brazos, Traka se arregla
el pelo, etc.

Estigma está en cuclillas en el suelo, como un explorador indio siguiendo
el rastro.

TEXTO (voz en off de Mihúra): Alguien se llevó a Cascabel mientras nos
partíamos la cara con los niños bonitos de Iberia Inc.

TEXTO: Pero que conste que íbamos ganando.

2. Primer plano de Lázaro, de perfil, algo cabizbajo, acercamiento sobre la
viñeta anterior, en viñeta reminiscente a aquella de Watchmen, el entierro
del Comediante. Para darle un tono trágico a la cosa, puede empezar a
chispear.

TEXTO: El batuso de la chavala es un baranda gordo. Mucho traje y mucho
bastón de plata, pero incapaz de controlar a su hija.

TEXTO: Debe ser porque no viene en "CRECER FELIZ".

(*) Batuso: padre (**) Baranda: jefe

3. Viñeta pequeña. Primerísimo plano de los dedos de Estigma que tocan los
bordes de un pequeño círculo marcado en el suelo. El círculo es, of course,
la huella que ha dejado el bastón de Gavilán contra la arena o la gravilla.

TEXTO: Menos mal que tito Mihúra estaba allí para dar caña.

4. Viñeta pequeña. La idea es que Estigma levanta la vista y ve, al lado de
la huella dejada por el bastón de Gavilán, la que acaba de dejar el bastón
de Lázaro, y que hace la conexión.

TEXTO: Vale, vale. También vienen al pelo los truquitos de Estigma.

5. Estigma se lleva una mano a la frente, como en trance, mientras sigue
tocando con la otra el diminuto cráter del suelo. La vemos en contrapicado,
tipo Gil Kane pero sin pasarnos. Los ojos sin pupilas, gesto entre
orgásmico y místico.

TEXTO: No sé cómo lo hace. Ni puñeteras ganas, gracias.

TEXTO: Pero si se anunciara en los teletextos la maruncha ganaría un
pastote.

(*) Maruncha: monja

6. Primerísimo plano de Estigma, sólo vemos el óvalo de su cara enmarcado
por la toca. Gesto torvo, sombrío, casi de dientes apretados. Imagino que
lo ideal sería inclinar un poco el plano.

TEXTO: Adivina las cosas por la misma jeta. ¿Cómo decían los sotanas del
pueblo? ¿Por ciencia difusa? ¿Conciencia confusa?

TEXTO: Por eso mismo.

ESTIGMA (el bocadillo debe poder leerse DESPUÉS de los textos en off; fondo
en negro, letras blancas): Gavilán.

PÁGINA 3

1. SPLASH PAGE. En plano medio o americano, muy grande, casi de frente,
GAVILÁN en bolas, o semibolas, a saber: Está desnudo pero tiene una bata de
seda muy guais puesta, de esas que tienen las solapas negras y son de
encajitos o tienen cachemiras, sólo que abierta. Acaba de echar un par de
kikis con las nenas que veremos poco después (las tan cacareadas Menta y
Canela), por lo que no ha tenido tiempo de vestirse ni falta que le hace
(venga sexo y perversión en un tebeo de superhéroes). Estratégicamente, una
cubetera con Dom Perignon o con JUVE Y CAMPS (que es el que a mí me gusta y
que me puedo permitir... una vez al año), le tapa las partes pudendas, o
sea que sólo vemos pelvis y músculos, pero nada de pinganillo (de momento).

Gavilán está leyendo un periódico que está todavía doblado en sus manos, no
abierto. No ha pasado de la primera plana. Creo que sería un detalle
simpático si, para leer, el Gavilán usara gafas.

El periódico en cuestión es el mismo que ya vimos en IBERIA INC número 4.
LA VOZ DE MARBELLA, y está leyendo el titular referido a Loup Garou,
aquello de "NUEVO SUPERHÉROE, MISTERIOSO ENMASCARADO DETIENE TRAFICANTES.
¿QUIÉN ES EL JUSTICIERO DE LA COSTA DEL SOL? (toma crossover encubierto).

Gavilán sonríe con media sonrisa al leer el periódico.

Creo que sería interesante mostrar parte de la vivienda y el mobiliario,
todo muy caro, con mucho gusto, muy refinado. Alguna cabeza de león colgada
en algún sitio, como si Gavilán fuera también el Kraven el Cazador del
Iberia-Triadaverso.

Los textos siguen siendo la voz en off de Mihúra.

TEXTO: La jefa tiene un par de huevos, desde luego.

TEXTO: Dijo que Lázaro la había contratado para que le entregara a la niña
y eso mismo haría.

TEXTO: Mandó a los guapetones de Iberia a tomar viento. Encontrar a
Cascabel y darle al Gavilán la del pulpo es cosa nuestra.

TEXTO: Con dos cojones, sí señor.

TEXTO: ¡Eh! ¿Por qué pienso en ella como "la jefa"?

TEXTO: ¡Si a mí no me pita ni el coronas que volviera!

GAVILÁN (EN DREAM BALOON): ¿Loup Garou convertido en héroe? ¿A qué juegas
ahora, viejo maestro?

GAVILÁN: ¿Tan mal te van las cosas?

(*) Pitar: mandar

(**) El coronas: El Papa

PÁGINA 4.

1. Empezamos pronto con las escenas de acción. La puerta salta hecha
pedazos y Gavilán, of course, aunque reacciona como suelen reaccionar los
superhéroes de los tebeos se lleva un susto de muerte. Lo vemos girándose,
el periódico caído. El cinturón de la bata, aleteando por el movimiento, es
lo que le tapa ahora los huevos, con perdón.

FFXX: SKR-AAAACK!

GAVILÁN: ¡Lo sabía! ¡Mierda, Omertá me ha descubier...!

(Omertá es otro personaje que ya saldrá un milenio de estos)

2. En los restos de la puerta, alzándose como si fueran Conan y Bêlit, con
espada la una y el cuerno el otro, Mihúra y Estigma.

MIHÚRA: Lo siento, no traje la clochi. No, no busques la cámara oculta. No
somos de la tele.

MIHÚRA: Menúda chaluta, golferas.

(*) Clochi: ganzúa, llave maestra

(**) Chaluta: chalé en las afueras

3. Pues eso, la pelea. Mihúra que se lanza como un toro (Jezulín dixit) y
Gavilán que lo esquiva como un torero. Mesa que vuela por los aires hecha
pedacitos o así.

MIHÚRA: A ver qué queda en pie cuando terminemos.

FFXX: CRUUUNCH!

PÁGINA 5

1. En la puerta de una habitación (un dormitorio) que da al salón donde se
están dando de hostias, aparecen dos tías macizas con diminutos tangas
(sólo la parte inferior, please). Son MENTA y CANELA, que no cantan por los
Chungitos como su nombre pudiera sugerir. Son dos villanas, jovencitas,
despiadadas, una es rubia (en realidad, el pelo es verde, MENTA) y la otra
es morena (CANELA). Habría que sugerir una relación lésbico-festiva entre
ambas, aunque no sé si este sería el lugar, con las tortas volando y todo
eso. El referente que tengo de ambas serían las chicas-gato de DOMINION.
Sería simpático que tuvieran como ellas las orejas de punta.

MENTA: Victor, querido, ¿qué ocurre?

CANELA: Uh-Uh, otra vez se ha vuelto a traer el trabajo a casa.

2. Estigma gira sobre sí misma y las mantiene a raya trazando un arco de
fuego con la espada. Plano general.

ESTIGMA: ¡Atrás! ¡Sólo buscamos a la niña!

3. Menta y Canela reaccionan saltando al aire, cada una a su estilo,
dispuestas a integrarse en la batalla. No van de supervillanas, ya se ha
dicho, o sea que de momento no nos interesa cuál pudiera ser su uniforme.

MENTA: ¿Más gente aún? ¡Fiesta salvaje! ¡Victor, cielo, qué bien organizas
las sorpresas!

CANELA: Si lo hubiera sabido, me habría traído también un disfraz. Por lo
menos el látigo.

4. Menta descarga una mano que de pronto se ha convertido en garra contra
el abdomen de Estigma. Cara de sádica diversión.

MENTA: Mmm, me encanta.

5. Gavilán en el suelo, de perfil, la pierna derecha alzada para
impedirnos, otra vez, verle las vergüenzas. Sobre él, con cara de loco
total, Mihúra que intenta atravesarlo con la cornamenta. Gavilán sujeta con
las dos manos el brazo armado de Mihúra, quien a su vez agarra al
supervillano por el cuello. Viñeta grandota y de mucha tensión.

GAVILÁN: ¡Menta, Canela, largáos de aquí antes de que esto se complique!
¡Si aparece la pasma no podré...!

TEXTO: Sí, Estigma sabe cómo llevarte donde está el cachondeo. Tardamos dos
días, pero dimos con el cabronazo.

PÁGINA 6

1. Visto desde el punto de vista de Gavilán, contraplano de la viñeta
anterior. Vemos el cuerno de metal, y la cara desencajada de Mihúra a punto
de embestirnos. Gavilán sigue sujetando la mano, y la coleta le escapa por
el borde de la viñeta.

MIHÚRA: Veo que te gusta el flamenco-pop, guaperas.

MIHÚRA: Yo me quedé en Rosa Morena y Las Grecas.

2. Primerísimo plano de los dedos de Gavilán que logran tocar un resorte
del brazalete de Mihúra.

MIHÚRA: Saluda a Tina cuando llegues al otro barrio.

MIHÚRA (bocadillo unido): ¿O era a Carmela?

FFXX: Clickt!

3-4. En dos viñetas mínimas, para mostrar la velocidad de la acción, el
cuerno de durometal que se pliega sobre el antebrazo, primero una punta
(viñeta 3), luego la otra (viñeta 4). En ambas viñetas vemos la misma cara
repetida de Mihúra que no da crédito a sus ojos y ve cómo de pronto se
queda sin arma (Esto nos justifica, además, que vaya por la vida cargando
con el cuerno en el antebrazo: se pliega y santas pascuas, que ir cargando
con el maletín como el cobrador del frac debe ser una lata). El aspecto
final del brazo, con el cuerno plegado, es similar a como va Melkart: una
especie de guante metálico y finito que le llega desde la muñeca hasta el
codo.

TEXTO: Un andoba lleno de recursos, por cierto, el tal Gavilán.

(*) Andoba: tío

5. Gavilán logra quitarse de encima a Mihúra, que no se ha repuesto de la
sorpresa, dándole un puñetazo atronador.

TEXTO: Y con buenos puños, además.

PÁGINA 7

1. Estigma que está dejando fuera de combate o acaba de dejar fuera de
combate a Menta y Canela, a quienes vemos amontonadas en el suelo, una
encima de la otra, aturdidas. En la pared puede verse un reguero de sangre
producido por la cabeza de una de ellas al chocar contra el muro y resbalar
hasta encima de la otra.

TEXTO: Pero Estigma no se le queda a la zaga.

TEXTO: Dejó k.o. a las dos lumis mientras yo me contaba los dientes.

TEXTO: Estaban todos, menos mal.

TEXTO: Creo que no tenemos Seguridad Social, los superhéroes.

(*) Lumis: fulanas, prostitutas

2. Gavilán, todavía en bolas, con el albornoz abierto, empuña entre sus
manos una lámpara de pie, a falta de su palo de bo con el que darle unos
tientos a Estigma. No hace falta decir que la línea de la lámpara es lo que
le tapa de nuevo los compañones.

GAVILÁN: Dios te Salve María y todo eso, Estigma.

GAVILÁN: Bienvenida a mi casa.

GAVILÁN: Ojalá tengas una buena cuenta de gastos, porque estos destrozos
corren de tu parte.

3. Plano medio de Estigma. Acusa con un dedo extendido a Gavilán.

ESTIGMA: No hagas amenazas que no puedas cumplir, Gavilán.

ESTIGMA: Buscamos a Cascabel. Sabemos que tú la secuestraste.

ESTIGMA: Entrégamela.

4. Choque entre ambos. Espectacular y tal. Gavilán puede dar una torta a
Estigma con uno de los extremos de la lámpara.

GAVILÁN: Te pones muy sexy cuando te cabreas, nena. Y eso que el disfraz le
baja los humos a cualquiera.

5. Tajo de Estigma que rompe una parte de la lámpara.

ESTIGMA: Suma eso a mi crédito.

6. Codazo jiujitsu de Estigma a Gavilán.

ESTIGMA: Espero que tus costillas sean más duras que la cabeza de esas
furcias.

7. Rodillazo en la boca del estómago.

ESTIGMA: Tu gusto en mujeres no acompaña a tu gusto en muebles.

ESTIGMA: ¿O te decoró alguien la casa?

PÁGINA 8

1. En plano general, viñeta grande, Estigma arrincona contra la pared a
Gavilán, sujetándolo por el cuello. La espada de fuego, como un estoque, le
apunta al pecho. Gavilán está desnudo, recuérdalo, y la idea es tan extraña
como para ser revolucionaria: Una superheroína vestida de monja tratando de
sacar información a un supervillano sensual y en cueros. Aquí puede haber
ecos sadomasos o de puro bondage.

ESTIGMA: Dejémonos de bromas. ¿Dónde está la niña?

GAVILÁN: Soy un mercenario honrado. Una vez cobrado el cheque, no vuelvo a
venderme.

2. Acercamiento a los rostros de los dos. Las caras muy juntas, casi de
perfil, los ojos de Estigma inyectados en furia, los de él algo más
tranquilo, burlón en la derrota. Están a punto de comerse las respectivas
bocas y los lectores inteligentes (¿el lector inteligente?) se dan cuenta
ya mismo.

ESTIGMA: Ya. Honor entre ladrones. Dime dónde está Cascabel. No quisiera
obligarte...

3. Primerísimo plano de la cara de Gavilán, de frente. Los ojos chispeando,
la boca burlona. Viñeta pequeña.

CASCABEL: Oblígame.

4. Primerísimo plano de Estigma, o de su boca. Los dientes apretados.

ESTIGMA: Hijo de...

5. Besazo king size entre Estigma y Gavilán. Él está todavía arrinconado
contra la pared y de entrada podría ser ella quien parece que le mete mano.
En realidad no se trata de un beso, sino de una clara violación. Una
violación psíquica, la única forma que tiene Estigma de sacarle la
información que busca.

Aunque los besos quedan más guai en primerísimo plano, yo aquí usaría uno
general, en ángulo distinto a la viñeta 1, porque la gracia de la escena,
el contrapunto, lo pone Mihúra que se incorpora (o está todavía tendido en
el suelo) y al alzar la cabeza los ve a los dos liados.

Creo que en esta viñeta sí podríamos verle por fin los menudillos a
Gavilán.

MIHÚRA: ¡Eh! ¿Quién de los dos ha empezado?

PÁGINA 9

Splash page. Compuesto de viñetas sin rebordes, como de costumbre. Entramos
en una especie de segundo flash-back, donde vemos pinceladas de la historia
pasada de Gavilán, aunque sin revelar demasiado, que siempre queda cojonudo
eso de poner un pasado con huecos a rellenar más tarde. La silueta de
Estigma enmarcando la página, como en el número anterior, o algo que
indique más claramente que estamos viendo a través del poder sensorial de
ella, qué se yo, manos sangrantes con las ojivas en las palmas, etc.

En el flashback, que tampoco tiene por qué ser demasiado explicativo vemos
a un hombre calzándose una bota (vemos sólo la bota y el cacho de pie), y
un niño pequeño, de cuatro años como mucho, que lo contempla entre
espantado y asombrado. El hombre es, obviamente, ALCOTÁN, que es el papá de
Gavilán (toma culebrón, y cuyo look puedes encontrar en los back-ups
escritos de Iberia).

Otra imagen del flashback, el niño que abre un armario y en él está
colgado, cogiendo polvo, el disfraz de Alcotán, la máscara picuda y eso (la
idea es que ha pasado algún tiempo, Alcotán ha sido "desaparecido" y el
niño-Gavilán tiene como misterio de la infancia qué es ese disfraz y dónde
puñetas se fue su padre a comprar tabaco).

Otra imagen, Gavilán jovencito, patilludo, con melena, adolescente,
lanzando piedras o cócteles molotov. O sea, que de joven fue un joven
radical.

Gavilán en plan artes marciales luchando con un palo de bo contra otro
señor que también tiene un palo de bo. El otro señor, of course, es Loup
Garou. Gavilán todavía va de paisano. Loup Garou, como quieras.

Primerísimo plano de una pistola automática que el joven Gavilán saca de un
estuche metálico.

Una sombra grande, sonriente. Vemos los dientes brillando. Es la versión
deformada por la "visión" de Lince Dorado, casi como el tipo del anuncio
del Radical Fruit. Gavilán, ya con coleta, que retrocede, una mano al aire,
tratando de rechazar el regalito envenenado que le ofrece Lince Dorado, que
es:

La máscara del Gavilán, la personalidad de supervillano enmascarado que le
ofrece el jefazo.

(No está mal como superresumen en una sola página, ¿eh?)

Los textos son ahora la voz en off de Estigma, o sea que recuadro en negro
como hasta ahora, etc. Como el rapport físico-psíquico no sale bien y
además les va a dejar secuelas a los dos, habría que intentar dejar claro
en la rotulación que ella no domina el proceso como la vimos hacer con
Mihúra. Las letras pueden ser diferentes, o deformadas. He intentado
escribirlo pegando todas las letras pero no se entendía un carajo, por lo
que he optado por suprimir las comas. A ver cómo puedes resolverlo
semi-gráficamente.

ESTIGMA: EL IMPULSO DEMASIADO GRANDE SU CUERPO TAN CERCA DESNUDO NO PUEDO
CONTROLAR MI PODER SU OLOR

ESTIGMA: UN NIÑO CONTEMPLA UN DISFRAZ OCULTO NO COMPRENDE DE
DEASAPARICIONES NO ENTIENDE DE HÉROES NO SABE DE OTRAS LEALTADES TIRA POR
EL CAMINO CONTRARIO SE CONVIERTE EN ASESINO A SUELDO EN SUPERHOMBRE DESPUÉS
EN GAVILÁN PORQUE UN OGRO LO OBLIGA

ESTIGMA: ESE OGRO RETIENE A CASCABEL SU PRESENCIA ES FUERTE ME ESPERA ME
ACECHA ME PROPONE UN ENVITE UN JUEGO Y GAVILÁN LO SABE Y NOS ESPERABA PERO
NO TAN PRONTO SU MENTE SE OPONE AL CONTACTO Y ME EXPULSA SE ESFUERZA ME
ROMPE ME

PÁGINA 10

1. Estigma se separa, llevándose el dorso de la mano a la boca, como
queriendo borrar el beso. Gavilán cae, flácido, los ojos en blanco,
desmoronándose. Viñeta grande y espectacular.

TEXTO (voz en off de Mihúra otra vez): Terminaron de darse el pico y el
Gavilán se quedó más tieso que Manolete, que en paz descanse.

TEXTO: Quién hubiera dicho que Estigma tenía tanto fuego dentro, ¿eh?

2. Ahora es Estigma quien cae. Contraplano y todo eso.

TEXTO: Pero tampoco ella salió de rositas.

TEXTO: Como decía Luigi en el maco, Ché Pasione.

(*) El maco: La cárcel

3. Mihúra arrodillado junto a Estigma, a la que intenta ayudar a
incorporarse. Sigue teniendo el cuerno convertido en pulsera.

MIHÚRA: Eh, Santidad, ¿hemos venido a buscar a la niña o a trajinarnos aquí
a la basca?

4. Mihúra señala con el pulgar a Gavilán caído y a las dos lumis, perdón,
supervillanas, echitas polvo en el suelo. De Mihúra vemos el primer plano
(o media cara), y una mueca burlona.

MIHÚRA: Lo digo porque no parece que haya mucho ambiente.

PÁGINA 11

1. Plano medio o primer plano de Estigma, anonadada, como si la hubieran
drogado o dado una paliza.

ESTIGMA: Esa perla de hielo en mi cabeza. No puedo sacármela...

2. Mihúra la sujeta, pasándole un brazo por encima de los hombros.

MIHURA: Eh, respira, hermana. Un-dos un-dos, ¿vale?

MIHÚRA: ¿No estás acostumbrada a estas cosas o qué?

3. Estigma se separa de él, envarada, algo cortada por el comentario. Aun
así, no puede evitar justificarse.

ESTIGMA: Yo... he entrado en su mente. O al revés. Y ahora no puedo
quitarme su presencia.

MIHÚRA: Estáis hechos el uno para el otro, si lo decía yo.

4. Estigma de rodillas sobre Gavilán, que tiene los ojos en blanco y sigue
en estado semicatatónico.

ESTIGMA: Cuando salden el infierno, gracias.

ESTIGMA: Se pondrá bien. Lástima. Ha causado tanto dolor a otra gente...

5. Mihúra, malinterpretando las intenciones de Estigma, la sujeta por el
brazo. Lo vemos enorme y bovino, de pie sobre ella.

MIHÚRA: No se te vaya a ocurrir apiolarlo, nena. No descubriremos en qué
bujío han metido a Cascabel si le das matarile antes de tiempo.

MIHÚRA: Y además, eso queda de mi parte, ¿hace?

PÁGINA 12

1. Mihúra en plano general, visto un poco desde abajo, contemplando el
salón que han dejado hecho uno zorros. Estigma que recoge las gafas de
Gavilán del suelo, o pone derecho un jarrón, o un detalle así de íntimo
(vamos, como si esa fuera su casa).

MIHÚRA: Oye, este tipo va en canoa. Debe tener por aquí algo de harina.

ESTIGMA: ¿De qué demonios estás hablando? ¿Quieres ponerte a cocinar ahora?

(*) Ir en canoa: tener dinero

2. Plano medio de Mihúra que se rasca la cabeza, entre zumbón y aturdido
porque la otra, que se supone que es más lista que él, no entienda de qué
habla.

MIHÚRA: Tú no estás en el mundo, ¿verdad, Teresa? Hablo de algodón, de
perico, de tiza.

MIHÚRA: Joder, de droga. A ver si lo espabilamos rápido y nos larga dónde
está la nena, que no te enteras.

3. Plano medio de ambos, o tal que así.

ESTIGMA: Ah, era eso. No, no hace falta. Sé dónde está.

MIHÚRA: ¿Otra vez la ciencia difusa?

4. Estigma se lleva dos dedos a la frente y hace presión. Podríamos ver
sólo el plano detalle.

ESTIGMA: Llámalo como quieras. Tengo... su mente dentro de mí. No me la
puedo arrancar ni a tiros.

5. Mihúra burlón.

MIHÚRA: Vais colados, ya lo veo.

6. Ala, otro plano de conversación, a ver cómo lo resolvemos.

ESTIGMA: Menos tonterías, Roque. Esta historia del secuestro es más
complicada de lo que creíamos.

MIHÚRA: Aquí la que cree eres tú, hermana. Yo soy acróstico. ¿De qué vamos
ahora?

PÁGINA 13

1. Primerísimo plano de los ojos de Estigma. Viñeta estirada.

ESTIGMA: De lo de siempre. Vamos a rescatar a Cascabel. Todo lo demás...
está de sobra.

2. Los dos salen del chalé. Plano general. Estigma convirtiéndose en
"humana" (o sea, en acto de quitarse telequinético-místicamente los ropajes
de monja). Mihúra toqueteando el mecanismo cerrado de su cuerno, a ver si
lo conecta (pero no). El chalé es lujoso y muy guay, y tiene en la puerta o
en la cancela o en la veleta un pájaro al uso.

TEXTO: Y nos dimos el bote. Dejamos la casa manga por hombro y al Gavilán
hecho una pena.

TEXTO: Estigma tenía las respuestas. Y Caperucita Roja era del Opus.

(*) Darse el bote: largarse

3. Un tren de alta velocidad, si quieres, o de velocidad media. Cruza como
una bala la viñeta.

TEXTO: En todas partes hay ricos y pobres.

TEXTO: Los pijoteras de Iberia Inc, por ejemplo, se teleportan.

TEXTO: Nosotros usamos la mejor compañía de trenes que hay en España .

4. Dentro del tren. Estigma está al lado de la ventanilla, ensimismada,
abrazada a sí misma, mirando su reflejo en el cristal. Al lado tiene a un
tipo que lee el Marca. Mihúra está al otro lado, frente a ela, y lo vemos
en escorzo, de espaldas. Está mirando a Estigma. Los dos van de paisanos,
of course, hasta nueva orden.

TEXTO: No es muy habladora, no, la amiga Teresa.

TEXTO: Pero desde que leyó la mente de Gavilán no abre la boca ni para
preguntar la hora.

5. Plano de acercamiento. Vemos otra vez en primer plano a Estigma, y el
reflejo, en vez de ser ella, es Gavilán.

TEXTO: No debe ser bonito sentir como tuya la vida de otro.

TEXTO: Lo que yo decía. Mejor ser un cachas que darle vueltas al coco.

PÁGINA 14

1. Plano general de la estación. Una estación cualquiera, que todas son más
o menos iguales. Estigma y Mihúra han bajado del tren, o lo están haciendo,
y pasean por el andén.

TEXTO: Mi misión no es pensar, sino dar bulla.

TEXTO: Estigma no trató de currarse la página conmigo. Sabía que donde ella
fuera, yo iría detrás.

2. Plano general, los dos caminando por una calle. En teoría debe ser
Cádiz, pero tampoco hay por qué ser fiel cien por cien. Eso sí, es la
típica viñeta donde yo nos pondría a nosotros mismos paseando y mirando con
cierto recelo a los dos. Escuela Byrne, ya sabes.

TEXTO: Soy la mar de bueno.

3. Plano americano. Estigma y Gavilán ante una casapuerta cerrada. Es de
madera entera, sin más indicativos, ni agujeritos para las cartas, ni
timbre discernible, ni nada. En todo caso, el típico cacho de cuerda que,
al tirar, puede abrirla o hacer sonar un timbre en otra parte el edificio.
Todo muy high-tech, como puedes ver.

TEXTO: Pero hasta el cuartelillo tiene un límite.

ESTIGMA: Es aquí.

4. El interior del patio de la casa de las dos escaleras, según ilustración
adjunta (nº 1). Estigma y Mihura de pie. Mihúra con cara de
asombro-mosqueo.

MIHÚRA: ¿Has perdido la puntilla, Estigma? ¿Cómo van a tener a Cascabel
aquí dentro?

(*) perder la puntilla: volverse loco

5. Plano desde abajo, tipo Gil Kane. En plano medio, Mihúra que mira hacia
arriba (ilustración 2).

MIHÚRA: Vale que no esté en un zulo debajo de un monte, pero esto...

PÁGINA 15

1. Primer plano o escorzo de Estigma. "Efecto Estigma" y se convierte en
monja.

ESTIGMA: Ella no está aquí.

2. Mihúra que se quita la camiseta y marca pectorales. En segundo plano,
Estigma que explora antes de decidirse pasar a la acción.

MIHÚRA: No me digas que hemos venido cagando leches para nada.

ESTIGMA: Cascabel está fuera de nuestro alcance. Muy lejos, todavía.

3. Primerísimo plano de la mano de Estigma que se apoya sobre la pared de
una de las puertas de entrada.

ESTIGMA: En esta casa hay algo que sus secuestradores quieren.

4. Primerísimo plano repetido. Ahora vemos la ojiva de sangre que se marca
en el dorso de la mano.

ESTIGMA: Y nosotros hemos venido a cogerlo.

5. Primerísimo plano de la boca de Estigma, los dientes apretados, gesto de
cabreo contenido.

ESTIGMA: Quid pro quo. El ogro liberará a Cascabel cuando se lo
entreguemos.

6. Otro primerísimo plano (dibujar esta página va a se fácil, ¿eh?). Mihúra
que toquetea el mecanismo oculto de su antebrazo y zas, el cuerno aparece
por arte de magia.

MIHURA: He visto esa peli. Y sin dormirme.

MIHÚRA: Pero no me gusta hacerle el juego a nadie.

MIHÚRA: ¿Qué buscamos exactamente?

PÁGINA 16

1. Estigma "enciende" el sable láser de fuego y señala con la otra mano.
Pose tope guai y tal.

ESTIGMA: Lo sabremos cuando estemos dentro.

ESTIGMA: Tú sube por la escalera de la izquierda. Yo tomaré la otra. Si
todo va bien, nos encontraremos en el primer piso.

2. Visto desde dentro, silueteado a contraluz, Mihúra que entra.

A partir de aquí, el tebeo se convierte en un tebeo de terror o de
misterio. Muchas luces y sombras, planos inclinados, perspectivas rotas que
se potenciarán en el último número.

MIHÚRA: ¿Si todo va bien? ¿A quién pretendes encontrarte en esta cueva? ¿A
Fu-Manchú?

3. Contraplano. Vemos de Mihúra sólo la cabeza y los hombros. Y la escalera
torcida que asciende. Suponemos que ya ha subido un primer tramo.

MIHÚRA: No se ve un carajo. ¿Es que no hay luz?

MIHÚRA: ¿Qué tenemos que sacar de aquí, una pintura rupestre?

4. En el otro tramo de escalera, Estigma que lo tiene más fácil porque el
sable de fuego le ilumina el camino. Juego de luces y sombras de lo más
aparente.

ESTIGMA (pensando): Hay un aire de misterio en todo esto. Como si me
estuvieran observando. Como si las paredes mismas...

5. Estigma llega al primer piso (ilustración 3). La puerta está cerrada a
cal y canto... y no hay acceso desde el que Mihúra pueda llegar.

ESTIGMA: Cerrado. Y no se ha abierto en años, a juzgar por la capa de
polvo.

ESTIGMA: ¿Mihúra? ¿Dónde estás?

PÁGINA 17

1. Plano medio de Mihúra delante de otras dos puertas similares, pero debe
notarse que no son las mismas.

MIHÚRA: ¡En el primer piso! ¿Y tú?

2. Plano medio de Estigma que empuja la puerta.

ESTIGMA: No puede ser. En el primer piso estoy yo.

3. Primer plano de Estigma, alarmada.

Voz en off de Mihúra: ¡Veo una luz un poco más arriba! ¡Voy a subir!

4. Ilustración 4. Estigma subiendo los escalones inclinados.

ESTIGMA: ¡Espera! ¡Yo también subo!

5. El careto de Mihúra, enmarcado por los barrotes, se asoma a la ventana
interior, lo único que comparten las dos escaleras (son una hélice que se
cruza, y los pisos no están al mismo nivel). Estigma, asustada, da un
respingo.

MIHÚRA: ¡Buuuu!

PÁGINA 18

1. Ahora es el plano contrario a la viñeta anterior. Desde la escalera
donde está Mihura, incluso sentado en el alféizar o en uno escalón, vemos a
Estigma al otro lado. Mihúra tan tranquilo, la otra con una palma de la
mano en el pecho, como controlando los latidos de su corazón.

ESTIGMA: Mierda, qué susto me has dado.

MIHÚRA: ¿Este es todo el misterio? ¿Dos escaleras que se cruzan sin
encontrarse en los rellanos?

2. Primer plano o plano detalle del rostro de Estigma.

ESTIGMA: No. Hay algo más. Escucha. El silencio...

3. Mihúra alerta, más bovino que nunca.

MIHURA: La casa... respira.

4. Estigma bajando las escaleras.

ESTIGMA: ¡Volvamos atrás y subamos los dos juntos por la misma escalera!

5. Una viñeta de silencio. Un trozo de escalera vacía, sin nadie. Viñeta
pequeña, supongo.

6. Otra viñeta de silencio. Otro trozo de escalera vacía, ahora visto de
abajo a arriba si la viñeta anterior la vimos de arriba a abajo. Viñeta
paralela a la anterior.

7. Primer plano de Mihúra que se rasca la cabeza o la barba o algo así,
aturdido.

MIHÙRA: ¡Imposible! ¿Cuántos pisos he bajado ya?

MIHURA: ¿Estigma? ¡No encuentro la salida!

PÁGINA 19

1. Estigma en otro rellano, ante otras puertas. Se da cuenta de que se ha
perdido.

ESTIGMA: ¡Ni yo tampoco!

2. Primer plano de Estigma, de sus ojos, de un cacho de su cara, o algo
así. Expresión de concentración.

ESTIGMA: Tranquila. Controla la situación. Todavía tengo la mente del
demonio dentro de mí.

ESTIGMA: Gavilán ha estado aquí antes. Supo salir.

3. Estigma se vuelve hacia la pared. Vemos un brillito extraño que empieza
a inundarlo todo.

ESTIGMA: Igual que sabe qué hemos de buscar. No está dentro de las casas,
sino en la misma escalera...

4. Primerísimo plano de la mano de Estigma apoyada sobre la pared.

ESTIGMA: Las losas de la pared. Viven. Están calientes bajo mi mano.

5. Una figura se va marcando en la pared, fantasmagórica. Una imagen.

6. La figura o figuras se hacen algo más visibles, menos borrosas.

ESTIGMA: Son... ¿espejos?

PÁGINA 20

SPLASH PAGE. De repente, todas las losas de la escalera parecen iluminarse
a la vez y vemos un montón de figuras marcadas dentro de ellas. Es como el
video, pero en piedra. Nuestra particular versión del "cristal lento" aquel
famosísimo de los tebeos de "Mundos Desconocidos", ¿recuerdas? Y ahora el
chiste: Lo que se marca en las imágenes, que no son sino ventanas a otras
realidades, son escenas de otros tebeos. Así que podemos ver que en una
piedra se ve Anibal Gris, Supermán con Supergirl en brazos muerta por
aquello que ya nadie recuerda de las Crisis, Hellboy luchando a brazo
partido con algo vampírico, lo que te dé la gana pero esté en sintonía con
nuestros, ejem, excelsos gustos como lectores de comics.

Estigma alza un brazo, como queriendo protegerse del mogollón de
apariciones.

ESTIGMA: ¡No! Son... ventanas a otras realidades, a otros mundos.

ESTIGMA: Esta casa es un nexo...

PÁGINA 21

SPLASH PAGE-2 Más o menos lo mismo, pero en el trozo de escalera de Mihúra.
Sería interesante que las dos páginas se complementaran y viéramos una
especie de splash-page doble, como cortada en transversal, desde la pared,
con Estigma y su situación a un lado y Mihúra y la suya en el otro.

Como la página de la derecha, o sea, esta, se lee a continuación, podríamos
ver ya cómo de las partes de la pared donde no hay losas con imágenes
surgen unos espectros como los de la página 1, en plan Indiana Jones y tal,
los fantasmas protectores de la casa o lo que sea. Imágenes reconocibles
que pudieran verse en esta parte de la escalera, pues Fénix saliendo del
agua, Príncipe Valiente dándose de hostias con los tres mil vikingos en el
puente (vale, vale, pon otra), Little Nemo en la cama de patas superlargas,
Capitán América en su bloque de hielo, los Jaque Mate... y un crossover no
explorado donde vemos a Conan cruzar espadas con Melkart.

TEXTO (otra vez la voz en off de Mihúra): Hasta yo lo entendí, y eso que no
la podía oír muy bien.

TEXTO: Estas caras de Bélmez son los videos de otros mundos.

TEXTO: Venimos aquí a chorar una de ellas.

TEXTO: Y los primos de Casper no nos dejan.

(*) chorar: robar

PÁGINA 22

1. Mihúra cae hacia atrás, derribado por las criaturas de humo que lo
empujan (las criaturas son, por cierto, toda la gente que ha intentando
entrar antes en la casa y no ha podido salir; vamos, que ellos mismos
podrían convertirse en ectoplasmas si no consiguen escapar en el último
número).

Aquí se acaba el flashback. Es decir, la viñeta 1 iría inmediatamente
DESPUÉS que esta.

MIHÚRA: No, no va a ser fácil salir de aquí.

MIHÚRA: Espero que Cascabel lo esté pasando mejor que nosotros.

2. Cambiamos de tercio, salimos del flashback y avanzamos en la historia
hacia el número 4, que promete ser largo como un día sin pan y lleno de
historias que se entrecruzan, a ver cómo lo soluciono en pocas páginas.

Lince Dorado está sentado en un cómodo sillón, o en un sofá, bebiendo en
plan Doctor Muerte según Carlos una copa de Ribera del Duero. Cerca de él,
atada a una silla y con una mordaza en la boca, Cascabel. Lince Dorado está
en forma humana y le larga el discursito típico de los malos cuando creen
que han ganado y no pueden dejar de hacer frases para la posteridad.

LINCE: A estas horas, mi bello Cascabel, tus amigos deben haber llegado ya
a la casa de la doble escalera.

LINCE: Es un sitio muy... interesante.

3. Primerísimo plano de la mano con la copa.

LINCE: Un monumento sin igual al ADN de la existencia, el lugar donde todos
los mundos se concentran.

LINCE: Una fuente de conocimientos única.

4. Primerísimo plano de Cascabel amordazada, los ojos muy abiertos. Está
tratando de usar con el malo su poder empático... y la jugada le va a salir
muy cara.

LINCE: Sólo tienen que sacar una losa de realidades y dármela a cambio de
ti.

LINCE: Lo difícil, claro, será escapar de la casa.

(Supongo que la voz de Lince sería en off)

5. Primerísimo plano de Lince Dorado. Sonriente, como borracho. Es, claro,
el poder de Cascabel haciendo mella en él.

LINCE: Espero que al menos uno de ellos lo consiga.

LINCE: Y puestos a matar dos pájaros de un tiro... tú y yo podríamos
ponernos más cómodos.

PÁGINA 23

1. Viñeta difícil. Lince Dorado intentando besuquear a Cascabel, que sigue
atada a la silla. Cara lasciva total en el Lince. El reminiscente más claro
sería Caperucita y el Lobo. Ella espantada, intentando escapar de la que se
le viene encima.

LINCE: ¿No te parece, mi dulce Cascabel?

2. Dominado por el poder de la niña, Lince Dorado la levanta en vilo y la
arranca de la silla. Se está medio convirtiendo en bestia peluda, incapaz
de controlar él mismo su poder de volverse hombre-lobo king-size (los
excesos, hijo, los excesos).

LINCE: ¡Vamos, te gustará! ¡Al principio todos se niegan!

3. Sosteniéndola en alto, todavía amordazada, Lince arranca la ropa a
Cascabel con una garra. Va a ser una violación en toda regla. Pero hay
sorpresa sorpresa.

LINCE: Pero verás cómo no...

LINCE: ¿Eh? ¿Qué es esto? ¡Una... Una chica!

4. Lince Dorado la lanza contra la pared. Vemos los pechos diminutos de la
niña que asoman entre las ropas rotas. Lince Dorado se vuelve, encogido en
sí mismo, deteniendo la transformación en monstruo justo a tiempo.

LINCE: ¿Has estado burlándote de mí, haciéndome creer que eras un...? Ya
comprendo, tu poder...

LINCE: ¡Yo te enseñaré, mocosa!

5. Cascabel se quita la mordaza.

CASCABEL: ¡Ogro baboso, si mis compañeros no pueden contigo, mi padre se
encargará de tí!

6. Primer plano de los ojos encolerizados de Lince.

LINCE: ¿Tu padre? ¿Y quién en nombre del infierno es tu padre?

PÁGINA 24

Splash page. Ni más ni menos que la cartelera de El Exorcista. La calle
oscura, una farola, un edificio altísimo de cristal y níquel que podría
identificarse con una de las torres Kío. En la parte derecha de la viñeta,
de pie, con su bastoncito, mirando hacia arriba, Juan Pedro Lázaro (o sea,
el papá) que viene al rescate. Insisto: Debe comprenderse ipso facto que
estamos viendo la cartelera del Exorcista.

TEXTO: Continuará...

(NOTA: si ves que hay demasiadas viñetas en la página 23, pasa la última
viñeta a esta otra, convirtiéndola en la "topper" de la splash page).

---------------------------------------------------------------------------
Correo a rafaelmarin@retemail.es